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『百人一首のための注釈』をクラウドファンディングで実現!
アレッシオ・シルヴェストリン作曲『百人一首のための注釈』は、5-7-5-7-7という類稀で、コンパクトな韻律に捧げられています。念願であった初演のために、皆様のサポートをいただけましたら幸いです。
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モナコのダンス・アカデミー、ローザンヌ・ルードラ・ベジャールを卒業。ベジャール・バレエ・ローザンヌ、リヨン・オペラ座バレエ団、W. フォーサイスのフランクフルト・バレエ団にてダンサー・振付家。フォーサイス・カンパニーにゲスト出演。ピアノ、チェンバロを学び、作曲をF. ヴァルダンブリーニに師事、作曲・演奏を続ける。2003年以降日本を拠点。主な活動:愛知芸術文化センターやヴェネチア・ビエンナーレで能の津村禮次郎と共演。2019年パリ・オペラ座にて杉本博司演出の『鷹の井戸』を振付(NHKにて放送)。洗足学園音楽大学講師。
vol.27 2021-04-18 0
vol.26 2021-04-18 0
vol.25 2021-04-16 0
vol.24 2021-04-16 0
vol.23 2021-04-16 0
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vol.21 2021-04-13 0
vol.20 2021-04-13 0
vol.19 2021-04-10 0
vol.18 2021-04-06 0
vol.17 2021-04-06 0
vol.16 2021-04-05 0
vol.15 2021-04-04 0
vol.14 2021-04-03 0
vol.13 2021-04-02 0
vol.12 2021-03-31 0
vol.11 2021-03-30 0
vol.10 2021-03-29 0
vol.9 2021-03-28 0
vol.8 2021-03-28 0
vol.7 2021-03-26 0
vol.6 2021-03-25 0
vol.5 2021-03-24 0
vol.4 2021-03-23 0
vol.3 2021-03-20 0
日本語は音節の数にゆらぎがないようにみえます。まるで数が自分以外の数にはなりえないかのように。しかし、かけことばというピボットは音(分)節がつくる線に褶曲をもたらすようにおもわれます。
たとえば、『百人一首』の97番、定家...
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